我学会写网络小说其实是受惠于第一代的网络大神，他们教会了我们怎么样来写网络小说。所以我觉得我们转做网络小说多少年不能忘本。网络文学早期是没有编辑的，编辑都是从作者来的，或者从读者来的。对于网络文学起最大作用的不是编辑，而是作者，网络文学是在一块自由的土地上，自由成长起来的。所以我们不管做多少年的网络文学，不管现在产业发展到什么程度,都不能忘本，不能忘记为作家服务的想法和心态。

                  2009年的时候，我们思考了这个问题，这个问题后来衍生成两个解决方案，一个是主流化的，一个是商业化的。

                  在2009年的时候我们推荐了网站的六个作者申请加入江苏作协，当时也不了解这个流程，就请马季老师帮我们做沟通协调的工作。当时我们的作家有两个问题，他们是比较关心的。第一为什么要加入作家协会，刚刚我听耳根讲的身份要解决的问题，其实也是我们当时的一个话题。我们当时有一个作者他马上就要生小孩了，然后我们就说你的孩子生下来以后，他父母的职业填什么。一下子就把他打动了，因为他自己是觉得我们自己的时候觉得一切都可以，但是有了家庭以后就有了责任，他为了家庭考虑，所以他就开始主动的迎合主流化的进程。

                  第二个问题是后来另外一个作者提出来的，说我们做网文这么热，加入到作家协会以后，万一被人欺负怎么办。我们大家都笑了，也不知道怎么解决。另外一个作家说，我们这么弱小他们不会注意到我们。这个是2009年的事情，现在，中国作协和地方作协一起办这样的盛会，我觉得是网络文学主流化的一个大标志，真是迎来了一个特别好的春天。

                  还是有一个问题，网络文学的主流化现在发生在业界，还没有影响到学界。所以借这样一个机会，有很多网络文学的研究者，从事教育工作的研究者，大家能不能帮助网络文学从业界到学界，成为更主流化的东西。

                  因为十几年前男有金庸女有琼瑶，为什么金庸取得了在文学史上很高的地位，但是琼瑶并没有。事实上来讲金庸的主流化进程包括经典化的进程，是受到学界极大的推崇，尤其北京大学有很多学者，他们著文立说把金庸推上了武侠小说的神坛。从金庸以后就没有人再说武侠小说是低俗的。

                  我们面临的主流化的问题和当时的武侠小说是基本一致的。武侠小说也属于杂草丛生，百花齐放。有大师流传的，也有很多没有流传下来的。我专门去查过资料，武侠小说从平江不肖生后传承下来的作家超过两千位是有名有姓的，上市发行的。那时候同时写武侠小说的就有几百人，可能达不到现在我们网络文学这么大的量级，但是在那样的土壤上，确确实实它遇到很多问题和我们现在的问题是一样的。

                  现代网络文学会不会变成不好的东西？我觉得是不会的。因为我们得相信人民的眼光，人民会为我们筛出来最合适最经典的作品。

                  另外我们曾考虑的是商业化的进程。因为中国现在是一个商品社会，我们很多作家都从很贫穷的时候过来的，我自己去亲身体验过一些作家的生活，就非常的贫穷。有一个作家当时跟我们说来参加会，但是能不能先把钱打给我，我先买着车票。这个作家现在很红，但当时很穷，他叫张嘉佳，这个事情可能没有人知道。但是他以前确确实实是非常的窘迫，我觉得他写传统文学写了好几年也出了好几本书，但是我觉得还是网络文学让他成为了真正的大神，网络文学才让他的全世界变了。

                  所以我们对商业化不要抱太多的偏见，觉得商业化会对网络文学产生什么样不好的作用，事实上来讲商业化对网络文学推动作用是非常的明显。

                  我还想对于在座的很多网络作家致敬，因为在网络文学这么多年的发展过程当中，真正在网络作家的培养和组织上来讲，我们做的是非常不够的。现在能够坐在这里参加会议的网络文学的大神，绝大多数都是他们自己出来的，都是天才的人，非常牛，也可以是主流的人。从这个角度来讲，我们的编辑、评论家现在才开始重视很多的问题，起亡羊补牢的作用。我们应该感觉到早十年我们什么去了。

                  这两天我参加这个会议非常的激动，看到了这么多的从业者，所以我想提另外两个问题：第一，谁进文学史。第二，谁写文学史。

                  网络文学主流化商业化之后面对的是网络文学经典化，所以涉及到了到底谁能够进文学史。我曾经写过一篇文章叫“网络文学经典需要二十年一代人”，大家可能觉得这个时间很长，但实际来讲网络文学从1998年算起来已经17岁了，也就意味着还有3年的时间，所以时间还是很紧迫的。我是有这种历史的紧迫感，我们从十几年前开始做网站到现在，很多网络文学的作家不见了，很多的文学网站不见了。

                  我们现在留下来可能是20家主要的文学网站。从竞争角度上来讲，可能是一种正常的业态，因为我们尊重市场经济的发展。但是从研究者的角度上来讲，最后是不是就真的变成了帝王将相式的，当年的那些丰富文化现象，当年那些有价值有文本的作品，是不是从此就消失不见了。

                  作为文化现象，网络文学在大的网络时代起到的是全民阅读、全民写作的净化器作用。如果想流芳百世，可能靠市场也是可以的，把精华的东西沉淀下来，但是可能这个历史过程过于漫长，我恐怕等不到了。

                  对于网络文学的评价问题，是这几年我参加过一些作品的评审，一直以来想搞明白的问题：什么样的书是好书，什么样的书是红书。我们现在经常说的好多作品，可能只是一部红书，因为有很大读者基础，但是并不是能够构成好书。但是别人问到底什么样的是好书，到最后大家只能拼量了。

                  对于网络文学的评价，我自己是有四个比较简单的标准，并没有说特别有参考价值，只是我自己用来从2008年开始做盘点工作，通过编辑访问，跟一些评论家讨论出来的标准。第一是文本价值，是否在叙事语言上有创新和突破，语言往往是我们之前评价网络文学作品时被忽视的。好多作品，可能并不看作者的名字，不看书名，你就能判断出来，是他的作品。

                  第二点是记录价值，这些作品是否表达了时代，或者时代某个侧面的情绪动机，这个可能往往也是被大家所忽视的，而且有一种偏见。比如说惊悚小说是不是能够反应时代，事实上是可以的。连我们觉得最难以反映时代的历史小说，很多作者都有很直观的意见，所有的历史都是当代史。每个作家的人生经验，一定会是自己社会价值观的反应。

                  第三是学术价值，是不是能够在人性探索上有创新和突破。小说始终都是以人为本的，一定写的是人。我记得我们曾经说过，武侠小说之所以走到了绝境，就是因为大家开始不写人了。所以一定要写人，写活生生的人，有血有肉的、要吃饭的人，这才是真实的人。

                  第四个标准是娱乐价值，这是网络小说里根本的所在，网络小说具备快感模式，小说如果不能让读者情绪高涨，并不一定是高兴，可能是害怕、痛哭，甚至是其他情绪的表达，能够调动情绪就具有极大的娱乐价值。所以我们评价网络小说，一定是不能忘记娱乐价值。


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