今年的雨水似乎很多，今天又下起了雨。从早晨开始，虽然雨下得不大，但一直淅淅沥沥下着就是不想停。这样的天气，又有些凉爽，我想如果打开电脑，听着歌儿，手中拿一本书，躺在床上，盖上一件薄薄的小被单，细细地品味，应该是很惬意。

  我又拿起《中国古代文学史》下部看起来。我一直很喜欢看古典文学，因为古人做学问很专一，也很勤奋，他们从小博览群书，走过十年寒窗的路。历经岁月的沉淀，文字当然有很高的含金量，是近现代文学所不及。

  （一）

  我今天读到辛弃疾的词。字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋着名官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。他与苏轼合称“苏辛”。

  一直以来，我都没用心读过辛弃疾的词，而且我对苏辛并列很不理解。我喜欢苏轼的词，总感觉历代文人所写的词，在豪放的意境方面，没有人能超过他，可是为什么历史会给辛弃疾这么高的评价，让他与苏轼合称“苏辛”？更让我不解的，竟说辛词对苏词的意境有所开拓？每次读苏轼的作品，总会被他那惊涛拍岸的气韵所折服，感觉他的境界无人匹敌，于是从意识中再也无法去接受别人。

  当然以前也读过辛词，却无论如何也不想把他们两个扯到一块，而今天我终于明白，想想自己的意识是多么的狭隘！历史毕竟是公正的，一个文人成就的含金量有多重，它衡量的是那样准，所以并不会倾向于谁。因为文学在流传的过程中，并不是某一人对它评价，而是一代接一代的人在继承的过程中不断地筛洗，算得上是沙里淘金吧。被岁月洗过的文字，当然顶得住岁月赋予它的地位。而在这个淘洗的过程中，文人又会经历多少痛楚，付出多少辛苦？

  其实，回眸一下历史的足迹，有哪位文人不是在痛苦的历练中孜孜不倦地追求，才创作出不朽的作品？孟子曾说过  “天将降大任于是斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。”所以，如果承受不起艰辛和磨难，又如何修得正果？而辛弃疾的路走得也不是很顺。辛弃疾出生时，北方就已沦陷于金人之手。他的祖父辛赞在靖康之变、宋室南渡后“累于族众”，无法南下，遂仕于金朝。尽管如此，辛赞却一直希望有机会能够拿起武器和金人决一死战，但事偏与愿违。他所处的朝代软弱、无能，喜欢偏偶于一角生存，所以他的报国之心无望，也让他的一生充满了壮志未酬的遗憾。

  他的远大抱负，让他的词能创造出一种恢宏苍茫和阔大的词境，意象充满壮观飞动与生命的活力。而他的英雄的豪壮又与绝望交织纽结，大起大落，反差强烈，更形成瀑布般的冲击力量。而当我读到辛词时，我深切体会到他的文字中体现的强势创造力和一个大家的风范，不管从创作的风格还是所体现的文字魅力，都具有划时代的意义。

  （二）

  苏东坡曾对自己的文字做过这样的评价“吾文如万斛之泉源，不择地皆可出……常行于所当行，常止于不可不止。”苏东坡对自己的文字这样贴切的评价，自信地表达出他对文字游刃有余的驾驭能力。

  那么，稼轩词所表现出的力度又是如何呢？应如词语常在指间，想用谁，信手拈来，很微妙地就可以组成一首让人叹为观止的词。《满江红》：“鹏翼垂空，知俗世、苍然无物。还又向、九重深处，玉阶立。袖里奇光五色，他年要补西北。”又《贺新郎·同父见和再用韵答之》：“我最怜君中宵舞，道男儿、到死心如铁。看试手，补天裂。”从这两首词句中可以看得出辛弃疾运笔的炉火青纯的力度，景物之间看似是很随性的搭配，而且跳跃性强，但是词语之间的衔接却是紧凑而接地气。并采用一波一折再迂回的手法表现词人的气度和壮志，使词呈现出冲霄压地的气势。

  （三）

  辛弃疾是一位壮志未酬的爱国英雄。因为是英雄，所以他的词中充满豪气、浑壮、遒劲，气概冲天；因为爱国，所以他的词中有着独特的立意、沉痛的思想、批判和违逆的个性；因为壮志未酬，他的词中又充满了无奈、悲愤、苦闷。《贺新郎》：

  “甚矣吾衰矣！怅平生、交游零落，只今余几？白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物能令公喜？  见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳！知我者，二三子。”

  当我读到这首词时，我真难以想象，辛弃疾的一生，有多少的壮志苦闷！“回首叫云飞起”，可是他却没有这个力度。“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳！”世人无以理解自己的狂性，而只有古人还有知己，可是古人又在何处？这二三子，难啊！这种壮志未酬的无奈，该向何处宣泄？英雄啊英雄，你真是生不逢世啊。

  （四）

  作为大家，稼轩的艳情词，对情的收发拿捏也很到位。《祝英台近?晚春》：“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住？鬓边觑，试把花卜归期，才髻又重数。罗账灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去。”此词与柳永的《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒满天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼喁望，误几回，天际识归舟？争知我、倚阑干处，正任凝愁！”相比较臆情相似，都是描写女性对离愁的苦。但两首词都各有千秋。

  柳永之词对景的铺垫很是开阔博大，如“苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。”读到这句时，会感到一幅巨大的画卷，在眼前漫漫平铺开来，短短的两句话把秋天的景致很生动地刻画出来，也是我一直非常喜欢的一句。而稼轩词则旁击则敲，寓刚于柔，柔中透俏，给人一种清婉，绝靓的感觉。

  柳永说“不忍登高，望故乡渺邈，归思难收”而辛弃疾却说：“怕上层楼，十日九风雨。”相比而言，稼轩词更多些牵挂；“罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去。”我感觉辛弃疾太通人情了，他不但把景渲染得很到位，竟带有声响！梦中的呓语这是多么深切的思念，而且竟是“他春带愁来”可是这“春归何处”，但作为纯真的女孩不解啊，所以丢去吧，在无奈中却带着一份从容，我想这也是他在历经不得志后思想上的一种跨越，由怨忿变成淡然的成熟心态。或许我的见识太浮浅，这样的佳句我只在稼轩词中看到，这种相思之愁提炼得是如此清纯。而且，稼轩词也不会像柳词那样俚俗，率真质朴带有淡淡的愁绪，给人一种意境洗炼的美。

  以上只是我自己的一点浅薄俗念。稼秆词的地位已在历史定位，也无须我再多说了。转眼间一下午的时间过去了，我得准备做饭了。只能恋恋不舍地从床上爬起来，把书放到一边，关上电脑。


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