回到家中，张天元已经将赌石聚会的事儿抛在了脑后。

        不过莫鑫、张淼三和安德烈要来拜会的事儿，他还是记得的。

        这三位都是翡翠圈子里的行家里手。

        就算张天元以前不认识他们，也该给他们一个面子。

        更何况大家都已经见过面了，也认识了。

        所以在那三位约定好了时间之后，张天元就吩咐家里厨房准备饭菜了。

        为了让三位朋友吃上地道的中国菜，张天元还特地从帝都的大酒楼中请了川菜、粤菜、鲁菜大厨，并且还有擅长各种面点小吃的师傅。

        不怕菜吃不完，反正如果剩下了，也可以送给街坊邻里去尝尝。

        他在这边悉心准备，却没想到那三位也为了给他送什么礼而绞尽脑汁。

        后来三人这么一商量，都听说张天元喜欢古董，于是三个人每个人都准备了一样古董。

        到了下午的时候，三人准时到了四合院。

        张天元亲自出门来迎接。

        因为还没到饭时，所以请三人到茶厅里喝茶聊天。

        期间，莫鑫就取出了一幅画，说是作为礼品。

        张天元看了那画一眼，当即就摆了摆手道：“这份礼太贵重了，莫老兄可万万不敢如此啊。

        如果莫老兄真有意相赠，我倒是可以按照市价收购。”

        莫鑫拿来的可是金农的《五牛图》！

        金农是清代书画家，杨城八怪之首。

        他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。

        他生活在康、雍、乾三朝，金农具有的完全是一个浪漫诗人的情怀，一个不修边幅的书画家风度，康熙、乾隆金农时代的书法界正是“帖学”一统天下。

        金农和郑燮等人卓然树起叛逆的大旗，成为清代书道中兴的领风骚者。

        他的书法艺术和他的绘画一样，以古朴浑厚见胜，有“求拙为妍”的艺术特点。

        从传世书迹来看，其隶书苍古奇逸，正书朴厚歧出，行书健劲潇洒，影响最大的还是他首创的漆书。

        “漆书”这个词的来源画不能行，故头粗尾细，似其形耳。”

        二是宋代大书法家米芾在评自己书法时说：“臣书刷字。”

        可知“漆书”是指一种特殊的用笔用墨方法。

        金农写漆书所用的墨是自选墨烟所造的“五百斤油”。

        “金农墨”浓厚似漆，“谛视之，纸墨相接之处仿佛有毛，幽光徐漾”，写出的字凸于纸面，稍一触指即为墨染。所用毛笔，是“截取毫端”，平扁如刷，蘸以浓墨，行笔只折不转，如漆刷之运作。

        这种方法写出的字看似粗俗简单，无章法笔意可言，其实是大处着眼，剔除细节，直取磅礴气韵。

        那险峻雄奇的构局，浑朴钝拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格调之中。

        《五牛图》画中五牛，形象各异，姿态迥然，或俯首或昂头，或行或驻，活灵活现，似乎触手可及。

        《五牛图》局部成表现难度极大的正面，视角独特，显示出韩滉高超的造型能力和深厚的美术素养。

        以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折，筋肉缠裹，浑然天成;笔法练达流畅，线条富有弹性，力透纸背;刻画精准且不失强烈的艺术表现力，循着中国卷轴画从右到左的习惯展开观赏，五头牛列为一行，似乎缓步行走于田垄之上。

        神色异常严肃庄重，缓缓地向画外的天地走去。

        五头牛中每一头既可独立成图，而相互间又能首尾连贯，前呼后应，彼此顾盼，构成一个统一的整体。

        整幅作品完全以牛为表现对象，无背景衬托，造型准确生动，设色清淡古朴，浓淡渲染有别，画面层次丰富，达到了形神兼备之境界，不愧为中国绘画史上的神品此幅五牛图极具收藏及投资价值。

        这玩意儿真要白收的话，张天元还真不敢要，因为实在是有些太过珍贵了。

        “按照市价可不行，张老师这是不把我莫鑫当朋友啊，不如这样吧，按照市价的五折，你退一步，我退一步，如何？”

        莫鑫想了想道。

        张天元一想，好嘛，五折就五折吧，这份人情，总比白白收下要轻。

        他现在其实并不在乎钱，反而是不想轻易欠人情。

        人情这东西，一旦欠上了，真得就很难还清了，非常麻烦的。

        “好吧，就按照市价的五折来算，不过只此一次，下不为例，下一次你们要是带古董过来，我必须原价收购。”

        张天元看着莫鑫道。

        “那没问题。”

        莫鑫笑了笑道：“我也没那么多古董其实。”

        接下来，张淼三也取出了一幅画。

        这幅是宋代《四羊图页》，无款，绢本，设色，纵21.2厘米，横20厘米。

        图中树阴下四只山羊在山坡草间悠闲地觅食，作者观察细微，画羊时，除羊角和四蹄轮廓稍用淡墨细线勾勒外，其余部分均以“没骨法”为之，尤其是右侧两只白羊，长毛纷披，细柔蓬松，富于质感。

        树干用干笔皴擦，笔致沉厚。

        左下方钤有“陈居书画”印;鉴藏印钤有“于腾私印”、“丁伯川鉴赏章”、“曲张日藏画印”。

        因钤有“陈居书画”印，有的专家认为是南宋嘉泰年画院待诏陈居中的作品。

        于腾，字飞卿，东山人。同治年间考中进士，先后任川州宜城、铜梁县知县，代理南都知府。

        《益州书画录续编》记载：善诗，工书，尤善笔札。赏鉴尤精，刻宋本昭明文选、皮子文薮等书。

        他政事之余喜鉴定和收藏文物，所得官银大都购买书画，并逐件详加考释。

        所藏书画以宋画册页最为珍贵，如马远《梅石溪凫图》、林椿《梅竹寒禽图》、赵佶《腊梅双禽图》等。

        这些名画，现分别收藏在全国几家大博物馆，并且编入《宋人画册》或《两宋名画册》中。

        丁伯川是清末川州总督丁宝祯之子，同为大鉴藏家。

        虽然这幅《四羊图叶》与莫鑫拿出来的那幅金农的画相比，在名声上可能要略逊一筹。

        但时代更加久远，保存同样非常完整，所以依然是一幅不可多得的好东西啊。

        张天元对于这两幅画，那都是喜欢得紧呢。


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