定居或漂泊在上海的诗人，当然不只寥寥几十个。直到诗会正式开始，数量已经超过八十，而且都是些有头有脸的。

　　周赫煊又非武林盟主，还没达到一呼万应的程度。

　　这次来了近百位诗人，只能说同行给面子，又或者是好奇心作祟，想看看周赫煊到底要干什么。

　　就连林语堂这种对诗歌并不热衷的作家，今天都跑来凑热闹。按照林语堂的原话来说：“中国文人，人人都是诗人，或为假充诗人，而文人文集的十分之五都包含诗。”

　　会场桌椅被布置成多重“回”字型，大家齐齐面向中央，桌上摆了些茶水干果，有不拘小节的已经坐下开吃了。

　　“啪啪啪啪！”

　　周赫煊拍拍巴掌，吸引众人的注意力后，说道：“今天鄙人非常高兴，能有众多诗才云集华懋饭店。中午请到餐厅吃饭，我做东，反正不能让大家饿肚子。”

　　“吃垮大资本家！”杨骚突然喊起来，嘴里还磕着瓜子。

　　“哈哈哈哈！”

　　众人哄堂大笑，就连家财万贯的邵公子都被逗乐了。

　　杨骚却怡然自得，脸不红心不跳，继续磕着瓜子儿，似乎要用嗑瓜子的方式，把周赫煊这个大资本家给嗑穷。

　　同居女友白薇看不下去了，轻轻拉着杨骚的袖子，低声道：“又发疯，对周先生尊重点！还有，别吃东西了，好像谁把你饿着了一样。”

　　“你说了算。”杨骚把瓜子皮扔回去。

　　30年代中期的中国诗坛，大体上有三大派别，即：左翼诗派、新月派和现代派。

　　中国诗歌会就是归属于左翼诗派的一个组织，并无特定风格，但有创作主张——意识形态化和大众化，也即写无产阶级诗歌和大众诗歌。

　　杨骚正是中国诗歌会的发起人之一，而他的女友白薇，则属于创造社作家（郭沫若、郁达夫那个创造社）。

　　白薇的父亲是同盟会元老，虽为新派人物，但却搞包办婚姻。白薇为了逃婚，遂离家出走到学校读书，父母又追到学校，联合校方封校抓人，她在妹妹和同学的帮助下，从学校围墙打洞逃脱，直接躲到了日本去留学。

　　在日本，白薇对杨骚一见钟情，随即展开疯狂的倒追。杨骚躲到哪里，白薇就追到哪里，追追逃逃十多年，杨骚终究还是没能逃出白薇的手掌心。

　　这两人都算鲁迅的弟子，是上海左翼文坛的中坚力量。

　　戴望舒跟杨骚比较熟，他们以前同属象征派诗人。象征派在20年代非常流行，但进入30年代就式微了，戴望舒加入了现代派，而杨骚则加入了左翼诗派。

　　戴望舒没有瞎起哄，他看向坐旁边的庞德，喊道：“周先生，让庞德先生说几句吧！”

　　周赫煊笑着介绍：“这位是美国诗人埃兹拉·庞德。”

　　庞德起身挥手，用中文说：“大家好，不用管我，我只是来旁听的。”

　　老外说中文，永远是难得的西洋景，就连那些左翼诗人都颇感兴趣，纷纷高呼让庞德讲几句诗歌创作。

　　庞德推辞不过，只能开口道：“我认为，中国古代的汉诗，是全世界最美的诗歌。诗歌要有意象美，而中国汉诗的意象美，是任何其他诗歌都无法比拟的。我曾经把一首汉诗翻译成英文，叫《刘彻》，请大家欣赏：丝绸的窸窣已不复闻/尘土在宫院里飘飞/听不到脚步声，而树叶/卷成堆，静止不动/她，我心中的欢乐，长眠在下面/一张潮湿的叶子粘在门槛上。”

　　这首《刘彻》是用英语朗诵的，听起来极有韵致，但在场的中国诗人却有些懵逼，因为根本猜不出庞德翻译的是那首古诗。

　　“中国古代有叫《刘彻》的诗吗？”

　　“反正我没听过。”

　　“这洋鬼子胡说八道呢。”

　　“其实写得还很不错。”

　　“……”

　　周赫煊也有些纳闷儿，说道：“庞德先生，你把原诗用中文再朗诵一遍吧。”

　　“咳咳！”

　　庞德清了清嗓子，用蹩脚的中文吟诵道：“罗袂兮无声，玉墀兮尘生。虚房冷而寂寞，落叶依于重扃。望彼美之女兮，安得感余心之未宁？”

　　“噗！”

　　杨骚一口茶水喷出来，目瞪口呆的望着庞德。

　　“咳咳咳！”

　　诗人浦风也被茶水呛到了，连忙捂住嘴巴，脸颊肌肉乱抽直想笑。

　　“那个，我说一句。”位置比较靠后的地方有人举手。

　　周赫煊点头道：“请讲。”

　　那人扶了扶眼镜，说道：“美国诗歌一向不受我们重视，庞德先生的这首《刘彻》，属于美国诗坛杰作，也是欧美意象派诗歌的代表作之一。特别是‘落叶’一句，被称为意象叠加法的典范。”

　　“请问这位先生是？”周赫煊道。

　　那人回答说：“谢旦如。”

　　谢旦如，湖畔诗社成员，鲁迅、瞿秋白、冯雪峰等人的挚友。虽然他没有加入共党，却长期从事地下秘密工作，帮忙传递了很多秘密文件，地下党遭追捕时也经常躲在他家。

　　周赫煊鼓掌道：“多谢先生指教！”

　　“不敢当。”谢旦如表现得极为谦虚。

　　谢旦如的发言非常正确，这首似是而非的《刘彻》，确实属于美国诗史上的杰作，“落叶句”甚至成为美国诗史上的有名典故。当然，这首诗现在的地位还没那么高，要再过几十年才会被美国诗人捧上神坛。

　　美国诗歌如今正处于现代主义时期，但说起来就是个悲剧。

　　其扛鼎人物，当属艾略特和庞德无疑。可这二人虽出生于美国，却长期居住在欧洲，艾略特更是干脆加入了英国籍，以至于他们自动被视为欧洲诗人。

　　剩余的什么史蒂文斯、穆尔、肯明斯之流，虽然在美国名气很大，但在中国真没几个人知道，还远远不如已经死了几十年的惠特曼。

　　美国嘛，文化艺术的荒漠，就连音乐都被人看不起，何况是更有逼格的诗歌。一首并不惊艳的《刘彻》，都能成为美国诗史经典，可见他们那边儿是有多可怕。

　　美国诗歌的真正崛起，那得等到二战结束后了，毕竟自带人类希望光环。

　　不过庞德吟诵的这首诗，倒是给今天的诗会开了个好头。众人顺着这个话题，开始聊起了欧美诗歌，继而转到中国当代诗歌的创作，左翼诗人跟其他诗人吵得不可开交。

　　事实上，诗歌发展到30年代，不仅是中国，全世界的诗歌创作都在朝现代派靠拢，或多或少会借鉴融合一些现代派的手法。

　　中国的左翼诗派，其作品同样具有很多现代派特征，有的干脆就是现代派作品。

　　但是，左翼诗派提倡大众诗歌，提倡诗歌的通俗化。而许多自由诗人却热衷于表达自己，喜欢把诗写得晦涩朦胧，双方就诗歌的创作内容和意图吵得很凶。

　　周赫煊看了一会儿好戏，笑嘻嘻拍手道：“大家安静，能让我来说两句吗？”

　　


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