此盏釉色肥厚，窑变焕发出金银色的光芒，纹理流畅均匀，十分难得。底足露胎呈色紫褐色、粗而坚硬、重如铁渣。

　　楚琛用手抚摸釉面时可以明显的感觉到有一种凹凸不平的感觉，在对着光源以45度角观察时，就能够很清楚地看到那些“兔毫丝”都是凹陷于黑色的釉面之下的。

　　而在高倍放大镜下，可见其釉面开细小蝉羽纹，点缀着雪花片般的金星、银星。其流淌下垂的兔毫纹，呈现着浓淡深浅、曲曲弯弯不规则的宛如西北黄土高原的丘壑，呈色上浓下淡，以至消失，给人一种自然的美感。

　　从以上几个特征来看，楚琛觉得，这只兔毫盏应该是一件真品，用异能检验过后，也确实和他想的一般。

　　宋建窑黑釉碗甚多，但如此件这么好的釉水显然非常少见。关键是此兔毫盏的圈足内刻有竖行“供御”二字，说明这是贡瓷，可谓是非常难得。

　　接着，楚琛又拿起另外一只兔毫盏，仔细打量过后，同样也是一只“供御”兔毫盏。

　　等楚琛把手中的兔毫盏放回锦盒之后，牛局长连忙问道：“楚少，不知道您觉得这对小……哦，兔毫盏怎么样？”

　　“这对兔毫盏不错，我确实挺喜欢的。”楚琛呵呵一笑道。

　　牛局长闻言心里很高兴，连忙说道：“古玩我们也不懂，楚少，还是您开个价格吧。”

　　楚琛想了想。伸出两根手指，刚想说话。牛局长就满脸惊讶的说道：“楚少，这对小碗能值两万？也太多了点吧！”

　　楚琛哭笑不得的说道：“不是两万，是二十万！”

　　听到楚琛的回答，坐在对面的牛俊峰差点把刚喝到嘴里的一口茶差点喷出来。

　　牛局长同样也是震惊的目瞪口呆，过了半响才有些张口结舌的说道：“您……您没搞错吧，这这么一对黑不溜湫的小碗，居然值这么多钱？”

　　这么精美的一对兔毫盏，到牛局长嘴里就变成黑不溜湫的小碗了。实在让楚琛有些无语，他开口说道：“牛局长，这对兔毫盏本身就是难得的精品，而且您要知道这可是贡给皇宫里用的，价值当然就不一样了。”

　　“那也太多了吧？”牛局长有些不敢置信的说道。

　　楚琛有些无奈的说道：“牛局长，我可是买方，难道我还能照着原价翻几番不成？我跟您说。就这个价了，如果您觉得不合适的话，那就算了！”

　　牛局长闻言，急忙嘿嘿笑道：“这哪能啊，我不是怕您吃亏嘛！不说这个了，您看看这个盒子里面的。”

　　说着。他把另外一个锦盒打开，接着说道：“您看看，这对小杯子，之前听鉴定的人说叫作什么鸡缸杯，说是清代仿的。之前那人还劝我转让给他，不过那时候。我并不缺钱，就没答应。”

　　“什么？鸡缸杯？”

　　话音刚落，楚琛已经顾不得其它，迫不及待的向锦盒里面看了过去。

　　只见锦盒里面放着一对小巧玲珑的杯子，杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。

　　杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。外壁绘出雌鸡带领数只雏鸡悠然觅食，雏鸡各有盼顾，情态可爱传神，间以湖石、月季与幽兰装饰，观之颇为情趣盎然。

　　从外形上看，这正是大名鼎鼎的斗彩鸡缸杯。

　　在古玩界，斗彩鸡缸杯可谓是无人不知无人不晓，而其中最负盛名的则是明代成化年间的斗彩鸡缸杯。每当说起成化斗彩鸡缸杯，人们都禁不住眉飞色舞，心神向往之情。

　　而且斗彩鸡缸杯不禁是现在值钱，最早载有明代成化斗彩鸡缸杯价值的明代万历《神宗实录》中就有写道：“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。”另据明代万历沈德符《野获编》中称：“成窑酒杯，每对至博银百金。”

　　而乾隆皇帝更是曾赋诗《咏鸡缸杯》赞曰：“朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍，就中鸡缸最为冠。”

　　斗彩鸡缸杯在古代就如此名贵，到现在那更可以说是价值连城了，而且成化斗彩瓷器的存世量本来就不多，据不完全统计仅有两百五十件左右，而且基本上存于宝岛和京城故宫，民间极少。

　　而这两百多件中大部分存于宝岛，存于京城故宫的并不多。而鸡缸杯在其中又只是极少的一部分，更为稀缺，京城故宫都仅有几件而已，在民间可以说谓凤毛麟角。物以稀为贵，斗彩鸡缸杯的价值也就显而易见了。

　　正因为斗彩鸡缸杯如此出名，以至引来仿制不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光各代无不仿烧。其中以康熙时仿品最佳，从造型到纹样都贴近原作。

　　以眼前的就对斗彩鸡缸杯而言，光以绘画的风格和精细程度来说，如果是清仿的，那最大可能是康熙年间的仿品，不过至于到底如何，那还要上手之后才能知道。

　　楚琛郑重的把杯子从盒子里面拿到手中，他首先观察的就是底心，只见内写有青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款，字体看起来有些歪斜不正。仔细观察，每到笔锋转处则稍慢，停笔时都会出现钻料集中的情况。

　　看到这种独特的款识，让他心里不禁一震，因为从款识上看，这并不是牛局长所说的清仿，而是成化本朝的款识。

　　纵观成化一朝写款皆是这种稚嫩略显笨拙的年款，这也是成化瓷器的一大特色，而且仿起来不易。明代嘉靖、隆庆、万历三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有成化款之仿作。仿品的色彩和款识与真品虽有相近之处，但仍有破绽可寻。

　　明时的仿款显得笔画粗重，排列稀疏，圈栏过大，与成化款的笔法貌似而笔力不同，色彩也浓而不艳，只有云朦、气泡与成化窑相似。而清三代仿品款较明代仿款为优，特别是在调配颜色和款识写法上，与真品甚似。

　　不过，成化真款都显有一层云朦，有气泡如珠，字体青花色晦。而清代仿款在放大镜下可以看出云朦很淡，气泡不匀，字的青色亦显涣散，胎色微透黄或白色闪青，底足釉砂相连处少微黄色。

　　因此，以款识来判断，这只杯子很可能就是成化鸡缸杯。

　　楚琛没想到，手中的杯子居然有可能是件真品，这让他禁不住双手都有些个发颤。

　　要知道，近数十年以来，成化鸡缸杯前后只有三次出现在拍卖会上，皆为太仓仇氏释出，分别见于香江苏富比1980年秋拍“太仓仇氏抗希斋珍藏瓷器专场一”第31号拍品和1981年春拍“太仓仇氏抗希斋珍藏瓷器专场三”第429号拍品。

　　成交价已经是528万港币和418万港币，其中一件后现于香江苏富比1999年春拍第409号拍品，成交价更是惊人的2917万港元，成为当时我国古代瓷器成交的最高记录。

　　如果这真是一件成化鸡缸杯真品，不说价值如何，就以其稀缺性，他也无论如何一定要把它买下来。

　　楚琛深吸一口气，接着专心致志的研究起来。

　　要证明这是不是一只真品，那胎和釉是最主要的判断依据，楚琛细细观察，只见胎质洁白细腻，薄轻透体，可谓胎薄如纸。如果是真品，那迎阳光看，胎质呈牙黄与牙白色，圈足露胎处可以看到有窑红。

　　楚琛走到窗前，迎光打量鸡缸杯，果然看到上述的表现，而且圈足露胎处有粘沙现象，此沙是钾果炼釉剩下的颗粒状细沙，经过烧制后的产物，看起来晶莹透亮。而清三代仿品窑红较淡，新仿窑红较重，足底粘沙是黄沙，此沙不透明，无油光。

　　看完了胎，再看釉，此杯白釉呈鸭蛋青色，柔和莹润，表里如一，这也正是真品的特征。如果是清三代仿成化鸡缸杯，则釉薄泛青白色与粉白色，油润不如成化。新仿鸡缸杯釉很像成化釉，青中泛黄，但是整体釉混浊不透明。

　　楚琛又用放大镜细致的观察此杯的颜色，而此杯的颜色也和真品一般无二，鲜艳明亮，特别是黄绿色的玻璃感很强，入眼呈黄绿姹紫色，而红色则艳如鸡血。

　　明成化斗彩鸡缸杯的纹饰布局合理，笔法流畅圆润，画意生动活泼。其绘画是由宫廷御用画家，设计好了图样之后，上报御批，而后由“仁智殿”的老师亲自在小杯上以半工笔手绘而成。

　　如是成化真品，那两组鸡群定是描绘的姿态栩栩如生。画中山石清秀，兰草幽青，一派盛世景象。而眼前的这只鸡缸杯上的绘画也是如此。

　　所以，根据以上几个特点，楚琛已经有了八、九分的把握，可以肯定这是一只真品了，不过毕竟是价值数千万的东西，出于谨慎的心理，他还是用上了异能，而结果并没有出现意外，他手中的这只鸡缸杯确实是成化年间的真品！


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